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浅谈楷书结构中的三组关系——雒应龙

浅谈楷书结构中的三组关系

 

华州区老年大学雒应龙

 

       关于楷书结构的法则,古人在这方面有着很多精辟的论述。如欧阳询的三十六法、黄自元间架结构九十二法、李淳大字结构八十四法、蒋衡分部配合法等。这些法则,给我们后辈的临帖和学习,提供了非常丰富的知识和经验。在这里,我们就不逐一分解和讨论了。

       在十几年的书法教学实践中,我在对先辈书论的学习、消化和吸收过程中,发现了一些隐形的结构规律。经过反复地推敲和教学实践,把这些微妙的因素暂时归纳为以下三组关系,提出来和广大的书法爱好者及同行共同探讨,同时,也欢迎各位老师及方家提出批评和指正。

       一、关于首笔、主笔和终笔的关系

       在书法教学中,经常遇到这样的问题:很多笔法和结体还不错的字,总写不到的正中心,要么“升天”,写的偏上;要么“沉底”,写得偏下;要么偏小、要么又偏大,偏左偏右也常出现。这些问题有一定的普遍性,而且严重地影响着书法作品的整体美。    

      孙过庭在书谱中说道:“真以点画为形质,使转为情性;草以点画为情性,使转为形质。草乖使转不能成字;真亏点画犹可记文”。孙过庭在这里主要强调真书的重心在点画,而草书的重心在使转。可见写好真书,点画是关键。

       真书的点画布局比较森严,其随意性受到极大的限制。每一个点画的位置、轻重、长短都具有“不可侵犯性”。

       我们知道,汉字的笔画有多有少,但在众多的笔画中,也应该有主次之分。那么,在一个字里面,那些笔画是主要的呢?

       当然,我们第一个想到的是主笔。是的,主笔确实很重要,它是一个字的主心骨。但是,在实际的书写过程中,好多学员尽管也知道主笔的重要性,而由于其它笔的错误位置,而迫使主笔移位,进而导致重心偏离,疏密失调。究其原因,都与首笔、主笔和终笔这三笔有关系。下面我们分别对这三笔进行讨论。

     (一)首笔决定了全字的位置

       无论是从单字的重心或者行气的顺畅来衡量,写好每字的第一笔,都起着决定性的作用。我们必须慎重写好第一笔。

       古人在汉字的结构法则中,有两个论点值得我们注意:一个是收放自如、一个是间距匀称。有收有放是汉字书写的基本特征,间距均匀又是楷书的基本要求。在一般情况下,一个字的首笔,多为收敛的笔画。所以,下笔时首先要为放的笔画让好地盘。比如“成”这个字,主笔是“戈”钩,而首笔则是需要收敛的竖撇。所以:(1)首笔起笔既不能高,也不宜长。上面要给主笔留足伸高的空间,下方还要留够钩画下展的地盘。(2)起笔要偏左写,以照顾主笔向右伸展。很多学员“成”字写不好,问题就出在这两个地方。追其源头仍在首笔。

       如果首笔是横画,就要考虑是否多横。多横的字就必须顾及两个方面:一是横之间距要均匀,首横落笔的高低位置要看准。二是字内有无高于它的出头笔画。比如“东”字,竖钩出头位置一定要留够,既不能过大,更不能留的过小。

       首点如果出现在左旁,应靠里写,以示向心力。如“言”字旁和“三点水”旁。言字旁首点,其实不是在下横的中间,而是偏右。它与下面的两个短横及口保持在一个垂直线上。整个偏旁左虚而右实,重心靠里。三点水的首点同样要靠里写,与下面两点形成明显的瀑布差,形成一种动感。以此类推,无论首笔是撇、横、点、竖,确定好它的位置,是动笔之前要首先考虑的。古人说的“意在笔先”,同样是这个道理。下过象棋的都懂得,走一步需要观察三五步的局势变化。我们写字也应该具备这种意识。如果第一步错了,就会全盘皆输。

     (二)主笔是全字的精神所在

       启功老先生把汉字的结构浓缩为三句话:一、主笔突出,二、笔断意连,三、黑白互补。他把主笔放在了结构的首要位置。

       我们的汉字和外文不一样,每个字都是一个独立体,而每个独立体都有它的家长(即主笔)。我们在书法练习中,时刻都要保持高度的主笔意识。这种意识有时候很像封建社会的君主制。主笔在字里面有很明显的权威性,一个字无论笔画多少,都要为主笔让路。主笔出现,其他笔画都属于收敛的姿态。也就是说,找到主笔后,其它次要笔画就应该靠近并避让主笔,而非各自为政。一个字写出来,能让读者一目了然的看出谁是主笔。不能含含糊糊,大家平起平坐,更不能和主笔争地位,而使一个字里面出现几个主笔。

       一般情况下,捺画、戈钩、竖弯钩在字里面都处于主笔的位置。在部分字里面,横折钩、长撇、长横、中竖、竖钩也可以成为主笔。这些主笔的出现,应该为首笔敲响警钟。首笔应当慎重地找好自己的位置,为主笔服好务,使汉字的美达到和谐统一。

      (三)终笔决定一个字的平衡

       终笔是一个字的最后一笔,书写时要视全字状态,确定自身的角度、长短、轻重等,以确保整字稳定。终笔有时候也可能和主笔合成一笔,既是终笔又是主笔,这时候更应引起我们重视。终笔平常可能是点、捺、横、竖、钩或竖弯钩。平时不引人注目,认为是最后一笔,容易被忽略而草草收笔。

       比如前面我们说的“成”字,终笔是右上角的一个点,这个点的位置不可忽略,过高过低、偏左偏右、轻重大小、倾斜角度等,都会给全字造成不一样的效果。同样的道理,“不”的最后一笔,看起来是一个反捺,但是好多学员把它处理不好。关键是对它的角度、起笔位置以及收笔的份量等,没有处理好。在这里没有一个固定的模式,只需牢记十二个字:眼观全局、左右呼应、求其平衡。

       古人在结构法则中强调横画的“扛肩”,就是说在书法书写过程中,横画不像印刷体是平的,而是左低右高的。经过大量翻阅古帖,我们会发现,横画的左低右高是有不同表现的。我把它分为:短横大扛肩,长横小扛肩,宝盖微扛肩。比如我们写一个简单的“王”字,前面两短横可以倾斜大一点,但到第三横,是这个字的终笔,就要很慎重的去写,使扛肩的角度适当拉平一些。如果和前两笔一样,这个字的重心就不稳。

       当戈钩、竖弯钩、斜捺作为主笔和终笔同时出现的时候,笔画的角度、长短、轻重、高低等,需要手、眼、心的密切合作,使其恰到好处。古人说的:多一分则长,少一分则短,也是这个意思。

       在众多的笔画中,写好首笔、主笔和终笔这三笔,就抓住了主要矛盾,全字的精神面貌也就会产生一个明显的变化。

       二、关于点和面的关系

       我们仔细观察一个汉字的点画,就会发现它有长有短、有斜有正、有轻有重、有收有放。但到底谁应该收,谁又应该放呢?它们之间有无一定的规律性呢?我们下面就探讨这个问题。

       学习书法都少不了临帖,在临写过程中,我们会发现这样的现象:笔画和边框处于垂直状态的时候,一般都是伸展的笔画;与其相反,笔画和边框处于平行的状态时,一般都是收敛的笔画。

       因为平行的笔画和边框接触面比较长,我把它称为“面接触”,垂直的笔画和边框只是一个接触点,我把它称为“点接触”。

       还有些笔画,虽然和边框不是垂直的,但仍然只是一个接触点,比如撇画和捺画,我也把它归顺到“点接触”的范围里。

      在书法这个范畴里,我们的视觉感受和实际数据之间是有误差的。比如我们写一个“全”字,人字头的撇捺都是需要伸展的笔画,它的起笔和落笔处都是“点接触”,可以延伸到距离边框很近的地方,视觉上我们不会感到它的庞大。另写一个全包围结构的“国”字,四边都是面接触,书写时就要适当收敛,这个字才不会显得臃肿。用数字来测量,“全”字的撇捺和边框几乎接触,而国字四个笔画和边框都会有比较大的空隙。我们把这两个字写到一块,不会感到有大小的落差感,反而觉得很合适。

      我们再看一个“何”字,单人旁的撇画,起笔和落笔都是“点接触”,可以放开去写。而下面的竖画与左边框是面接触,就要往里写。右旁的“可”字,上横与上边框是面接触,所以上横要往下落。竖钩和右边框也是面接触,竖钩也要往里靠。

      以此类推,“点”放而“面”收,对于我们灵活处理大多数的汉字结构,相信会有明显的指导效果。

      三、关于扛肩与左短右长的关系

      楷书和印刷体的最大区别,就是把“横平竖直”改变为“左低右高”。所以横画的扛肩,就成了历来书写的显著特点。

      从理论上说,“扛肩”应该给汉字的平衡制造了麻烦。但是,我们详细的观察历史上所有的楷书碑帖,并没有发现扭曲或者不平衡的现象。

      古人到底是如何巧妙地纠正这些不平衡而又达到平衡的呢?

      我们先从古人总结的结构法则中寻找答案。黄自元九十二法中有“左右有直,宜左收而右展”,欧阳询三十六法中有“左短而右长”,还有“左轻右重”等。依据这些书论,我们果然发现:

     (一)、左右都是竖画的字,如“其”字,既是左轻右重,也是左短右长。与此相同的字如“目”、“国”、“贞”、“山”、“门”、“恩”、“见”……等等,右竖的下方都要比左竖长。。

     (二)、横折钩作为主笔,出现在字下时,其左边的竖画很短,而横折后下伸的竖钩却比左竖要长。

如:“高”、“万”、“祸”、“竭”、“四”、“南”、“雨”、“禹”、“而”、“隔”、“葛”等。

     (三)、下四点的写法,除了角度的渐进变化之外,最后一点都要比前三点写的重一些。

如:“无”、“热”、“然”、“马”等。

     (四)、凡是有戈钩的字,左边无疑都是收敛的笔画,左小右大、左短右长表现的最为明显。

如:“成”、“代”、“咸”、“我”、“义”、“武”、“载”、“裁”等。

     (五)、楷书的“风”字,很多学员都认为很难写。其实难就难在左边特别小,而右边却潇洒伸展。左小右大的落差淋漓尽致。那为什么这个字在古人笔下,仍然是如此的平稳和神气十足呢?

       我们不妨做一个测试:以左边竖撇的上下端为两个点,往右画出两条水平线就会发现,右边的钩画上面上升多少,下面也就下沉了多少。如果是这个比例,这个字就会站得稳,如果夸张过度或者伸展不足,都会给字的稳定度产生影响。

      归纳以上五种类型,它们都有一个“左小右大”的共性。造成这个共性的根源,均由“扛肩”所致。而“扛肩”造成的缺陷又由竖画的“左小右大”加以弥补。这就是古人结字的微妙之处。

       四、小结

       汉字的结构尽管很复杂,而且法则众多,但是我认为,只要能处理好以上三组关系,那么楷书的结构就会焕然一新。能大大减少你的学习烦恼,增加你对楷书学习的兴趣。

书法是先贤留传给我们的文化魁宝,里面的奥秘还很多,期待着我们去开垦和挖掘。但愿我的一点拙见能抛砖引玉,给书法爱好者有所启迪和帮助。

  

  2021年4月25日

 

2021年12月28日 09:57
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